593 乐坛更新换代，曹天王初提【天籁奖】

专辑单曲全部推后到2011年3月以后。

    而且随着时间的推移，很可能还有陆陆续续的歌手选择同样的操作。

    曹天王之威，恐怖如斯！

    说起来，从2007年暑假上线之后，曹轩已经有足足三年多没有发华语新专辑了。

    不过，他虽然没出专辑，但零零散散的单曲和主题曲仍然是华语顶流。

    ………

    随便挑出一首，都是近两年影响力极为突出的歌曲，甚至不乏成为年度前十，甚至是前五的华语经典。

    时下华语乐坛日渐落寞，乐坛江山也已经渐渐开始更新换代。

    港台歌手的空间渐渐被内地崛起的歌手占据挤压。

    有人根据百度歌曲搜索指数和相关网络热度和播放量综合计算，今年华语乐坛排名前十的歌手，仅有周杰纶、陈奕逊、某王和林俊杰四位是港台歌手。

    虽然看起来仍然算是半壁江山，但对比早年，除了曹轩稳居第一，港台歌手几乎可以垄断歌坛的架势，下滑之势肉眼可见。

    港台歌手落寞，转而崛起的是繁星系和网络歌手。

    其中繁星系是重中之重，前面的那个榜单，六位内地歌手，繁星旗下拿下其中五席，曹轩、顾淼淼、凤凰传奇、午高、章杰，成为目前华语乐坛最强势的存在。

    最后一个是王苏龙，其与午高、徐良组成的QQ星三巨头，是时下网络歌手的代表，在QQ星主平台甚至可以压制周杰纶，连曹轩有时也要避其锋芒。

    网络文化的盛行和网络歌手的崛起，有利有弊。

    好的一方面，从港台夺回了流行话语权，华语乐坛的渐渐成为内地，甚至还诞生了许多草根歌手。

    坏的一方面，眼下网络文化百无禁忌，作品良莠不奇，出现了大量的口水歌，甚乃至擦边球作品。

    就比如2010年，最火的几首歌包括等等。

    这些歌好听不好听，见仁见智，但确实没什么深度内涵。

    如果说往年这些口水歌和网络神曲还能和那些内涵歌曲对半五五开，今年两者的比例很可能达到六四，甚至七三开。

    毫无疑问，口水歌和网络神曲占据大头。

    当然了，流行歌曲本身就是文化娱乐，曹轩当年也是口水歌出身。

    就是港台流行文化盛行的时候，口水歌也不少，只不过包装的更精美，作词作曲更讲究成熟，但要说营养和深度，很多歌曲也谈不上。

    然而，港台口水歌至少还有个兜底下限，专辑制作成本高，歌曲也都是精挑细选，哪怕是口水歌，也都有一些可取之处。

    而眼下的很多当红神曲，很多都是批量制作，然后广撒网多捞鱼，甚至把几首歌曲拼凑在一起，很多歌曲的词曲水准真的不忍直视，歌手唱功也很难称得上优秀。

    并且，一定程度上影响了华语乐坛的创作风气，整个乐坛变得有些空前浮躁。

    今年音协开大会，就有人提议大力封禁这些网络神曲，还网络和乐坛一个朗朗乾坤。

    曹轩实名反对，他认为堵不如疏，更不能一棒子全都打死。

    任何一种流行风气，在最开始都是野蛮生长的，早年流行乐坛刚出来时，也被批靡靡之音，擦边球和烂歌也比比皆是。

    想要纠正乐坛风气，正确引导网络歌曲的发展，就要给网络歌手正名，树立业内和大众接受的标准，余下的自然自动对齐。

    说白了，就是招安。

    这帮网络歌手现在名气很大，但并不被人看得起，如果主流愿意接纳他们，想必很多人会前来投奔。

    到时候再树立典型，形成有效的正面风气，彼时都不用官方出面打压，内部就会排挤那些继续搞事的歌手。

    怎么说呢，当年的流行歌手，日后的民谣、嘻哈都是这么玩的，屡试不爽。

    至于怎么主流接纳，其实很简单，让网络歌手多上电视节目和晚会，以及颁奖。

    图穷匕见的曹天王，终于在2010年下半年的音协大会，第一次正式提出了【天籁奖】的概念。

    天籁，出自：“女闻人籁而未闻地籁，女闻地籁而未闻天籁夫。

    籁，指的是是古代的乐器，天籁，即天地万物的声音，也是世界最自然妙趣之音，某种程度上算是音乐的最高境界，如今多指音乐或声音之美。

    有关这个新奖项，曹轩想了很久，最开始想叫金凤凰奖，好像被已经有这个奖了。

    又打算叫金百灵奖，觉得有点太小气，金音奖不太清楚，金话筒、金唱机又不太适合，最后才取了【天籁】一词。